Šta je točak boja i kako da ga koristim?

Kada kupujemo bilo koju stvar: bilo da je to odeća, posuđe, nameštaj, tapete, farbanje, pokušavamo da je zamislimo na sebi ili u unutrašnjosti našeg doma. Ako su to stvari za dom, onda procenjujemo ne samo dimenzije, teksturu, već i boju. Ako je ovo odeća, onda se sećamo da li u ormanu ima stvari od kojih bismo mogli da napravimo ansambl; Da li će vaše omiljene farmerke odgovarati ovoj tunici; kako će izgledati sa vašom trenutnom bojom kose. To jest, boja igra važnu ulogu u svakom pitanju. I ovde se možete naći u nezgodnoj situaciji i izgledati smešno zbog nepoznavanja najjednostavnijih pravila kombinacije boja.

Mnogi ljudi znaju da osoba percipira boju preko mrežnjače oka. Različite površine apsorbuju neke zrake, a reflektuju druge. Apsorbovan, nije vidljiv oku i osećamo ga kao crn. Što se zraci više reflektuju, to je objekat (kao što je sneg) belji. To znači da je bela kombinacija svih vidljivih nijansi.

Ljudsko oko razlikuje prilično uzak opseg talasnih dužina koje odgovaraju različitim bojama: najduži vidljivi talas (oko 750 nm) je crven, a najkraći (380 - 400 nm) je ljubičasti. Ljudsko oko ne može da vidi infracrveno i ultraljubičasto svetlo.

Ljudska mrežnjača percipira ovih istih 7 duginih latica, o kojima je preklopljeno grof "svaki lovac želi da zna gde sedi fazan": iza crvene - narandžaste, a zatim - žute, koja je pričvršćena za zelenu, malo niže - plava, plava, i drži sve ljubičasto. Ali ima ih mnogo više - braon i svetlo zelene, roze i senfa - ne možete ih sve nabrojati. Kako odrediti njihovo mesto u šemi boja, odakle su došli i kako se kombinuju sa drugim bojama - ova pitanja dugo su uznemiravala ne samo umetnike, dekoratere, već i naučnike.

Rezultat potrage za rešenjem problema bio je pokušaj Isaka Njutna da kombinuje prvu boju vidljivog spektra (crvenu) sa poslednjom (ljubičastom): rezultat je bila boja koja nije bila u dugi, a koja nije vidljiva u spektru - ljubičasta. Ali na kraju krajeva, kombinacije boja mogu biti između drugih boja. Da bi bolje sagledao njihov odnos, rasporedio je spektar ne u obliku lenjira, već u obliku kruga. Ova ideja mu se dopala, jer je u krugu bilo lako videti do čega će dovesti mešanje određenih boja.

Vremenom se teorija točaka boja razvila, promenila, ali se i sada koristi, od vaspitača u vrtićima kada sprovode psihološke testove sa decom i završavajući sa fizičarima, dizajnerima, inženjerima i stilistima. Spektar boja, predstavljen u obliku različitih oblika, daje nam predstavu o primarnim i sekundarnim bojama, hladnim i toplim nijansama. Uzorak punog kruga vam omogućava da odredite koje su boje suprotne, a koje su povezane, jer je to neprekidan prelaz boje iz tona u ton. Takođe se može koristiti za definisanje nijanse, zasićenosti, osvetljenosti - HSB.

Govoreći o Isaku Njutnu, napominjemo da njegova teorija nije bila besprekorna, ali je napravio mnoga otkrića vezana za gamu boja i sam spektar.Na primer, on je došao na ideju da ako pomešate dve boje u različitim proporcijama, onda će nova nijansa biti bliža onoj koja se više koristi.

Johan Volfgang fon Gete se na mnogo načina nije slagao sa Njutnom. Prema njegovoj teoriji, boja je rezultat borbe svetlosti i tame. Prvi (primarni) pobednici bili su Crveni sa žutim i plavi - RYB. Ova tri tona smenjuju se sa tri komplementarna - narandžastom, zelenom i ljubičastom, koje se dobijaju mešanjem dve primarne (glavne) susedne boje.

Geteov krug pokriva manje tonova, tako da svi stručnjaci ne govore pozitivno o njegovoj teoriji. Ali, s druge strane, on se smatra osnivačem sekcije psihologije o uticaju cveća na osobu.

A ako su izabrali model kruga po uzoru na Vilhelma Ostvalda (koji su, međutim, živeli kasnije), onda nije moglo biti spora, jer ovo glatki tok iz jedne šeme boja u drugu u krugu od 24 sektora. Autor je knjige o osnovama boja, u kojoj je napisao da u procesu sticanja iskustva shvatamo da nam nisu sve kombinacije boja prijatne. Odgovarajući na pitanje zašto se to dešava, on kaže da su harmonične kombinacije koje se nalaze po zakonima određenog reda prijatne. To uključuje stepen osvetljenosti ili tame, ekvivalentan tonalitet.

Ali evo mišljenja savremenih kolorista na Ostvaldovu teoriju dvosmisleno. Prema trenutno prihvaćenim pravilima, suprotne boje moraju biti komplementarne (tako se zovu u fizičkim RGB sistemima). Ove boje, kada se mešaju, treba da daju samo sivu boju. Ali pošto je Ostvald uzeo ne plavo - crveno - zeleno, već plavo - crveno - zeleno - žuto za glavne tonove, njegov krug ne daje potrebnu sivu kada se meša.

Rezultat je nemogućnost njegovog korišćenja u slikarstvu i primenjenoj umetnosti (prema autoru drugog kola boja, Johanesu Ittenu, o čemu će biti reči dalje).

Ali modne žene rado koriste razvoj Ostvalda, jer uz njihovu pomoć, možete harmonično kombinovati 2-4 tona. Poput strelica kompasa, u krugu se nalaze tri strelice koje će vam, u svakom koraku, reći koja tri tona se kombinuju jedan sa drugim.

A pošto se u krugu nalaze čak 24 sektora, bilo bi mnogo teže pokupiti kombinaciju ručno. Ostvald je primetio da pozadina, na kojoj su boje postavljene, u velikoj meri utiče na ukupnu percepciju. Na crnoj, beloj, sivoj, druge boje igraju drugačije. Ali ne stavljajte bele elemente na svetlu pozadinu.

Tri tona, jednako udaljena jedan od drugog, nazivaju se "trijada" - jednakostranični trougao na bilo kom skretanju levo ili desno. Spektralna analiza naučnika Vilhelma Ostvalda i njegovih sledbenika, kao i protivnika, vremenom se razvila u sistem koji se koristi i danas.

• 3 - 4 boje, koje se nalaze uzastopno u krugu, su bliske, susedne. Ako pripadaju istoj porodici boja (na primer, cijan-plavo-ljubičasta), onda se nazivaju analogna ili analogna, srodna trijada. Ranije smo ih nazivali nijansama, iako ovo nije tačna definicija.
• Nijanse se nazivaju varijantama jednog tona kada mu se doda bela ili crna boja. U većoj meri, razvoj skale gradijenta izvršili su sledbenici naučnika.
• Dijametralno suprotne boje su nazvane hemijskim konceptom međusobne korespondencije - "komplementarnim". Ali, kao što smo gore objasnili, iako su bili suprotni u Ostvaldu, nisu bili komplementarni.

Po ovom pitanju se umetnik Johanes Iten kasnije nije složio sa naučnikom Vilhelmom Ostvaldom. Teoretičaru dizajna, nastavniku je pomogla sopstvena umetnička praksa.Dizajnirao je točak boja od 12 sektora. Čini se da je on jednostavno smanjio broj boja u Ostvaldovom krugu za polovinu, ali princip je drugačiji: Iten je ponovo uzeo za glavne, poput Njutna, crveno - žuto - plavo. I stoga, u njegovom krugu, zelena je nasuprot crvenoj.

Vrhovi velikog jednakostraničnog trougla unutar Ittenovog kruga označavaju primarne boje RYB-a. Kada se trougao pomeri dva sektora udesno, vidimo sekundarne tonove, koji se dobijaju mešanjem dva primarna (izuzetno je važno da su proporcije boja jednake i dobro izmešane):

• žuta i crvena daju narandžastu;
• mešavina žute i plave je zelena;
• ako pomešate crvenu sa plavom, dobijate ljubičastu.

Pomerite trougao za jedan sektor ulevo i videćete tonove trećeg reda, dobijene iz prethodna dva (1 primarni + 1 sekundarni): žuto-narandžasti, crveno-narandžasti, crveno-ljubičasti, plavo-ljubičasti, plavo-zelene i žuto-zelene.

Тако, Krug Johanesa Itena ima 3 primarne, 3 sekundarne i 6 tercijarnih boja. Ali takođe može identifikovati hladne i tople tonove. U krugu na Ittenovom dijagramu žuta je iznad svega, a ljubičasta ispod svega. Oni su granični. Povucite vertikalnu liniju kroz ceo krug u sredini ovih boja: polovina kruga sa desne strane je zona toplote, levo je zona hladnoće.

Možete pronaći ogroman broj referenci o krugu Šugajeva, ali (paradoks!) Nema podataka o njegovim biografskim podacima. Čak ni ime i patronim nisu poznati. A njegova teorija je zanimljiva po tome što je za primarnu uzeo ne tri, već četiri boje: žutu, crvenu, zelenu, plavu.

I onda kaže da je usaglašavanje moguće samo ako se kombinuju:

• srodne boje;
• srodno-kontrastno;
• kontrastno;
• neutralan u odnosu i kontrastu.

Da bi odredio srodne i kontrastne boje, podelio je svoj krug na četvrtine. Srodne boje se nalaze u svakoj četvrtini između dve osnovne boje: žute i crvene, crvene i plave, plave i zelene, žute i zelene. Kada se koristi sa paletom od jedne četvrtine, kombinacije su harmonične i mirne.

Boje povezane sa kontrastom nalaze se u obližnjim četvrtima. Kao što ime govori, neće svaka kombinacija biti harmonična, ali Shugaev je razvio nekoliko šema za pomoć korisnicima.

Kontrastne boje se nalaze u dijametralno suprotnim četvrtima. Boje koje su što udaljenije jedna od druge autor je nazvao kontrastno-komplementarnim. Izbor takve kombinacije govori o visokoj emocionalnosti i ekspresivnosti.

Sledeća vrsta kruga boja je veoma interesantna jer prestaje da bude ravan. Kolorimetrijski sistem Alberta Mansela je pažljiv eksperiment naučnika koji je proučavao ljudsku percepciju boja.

Za Munsella, boja se pojavila u obliku 3 broja:

• ton (nijansa, nijansa),
• vrednost (svetlost, osvetljenost, vrednost, osvetljenost),
• hrom (hroma, zasićenost, hroma, zasićenost).

Ove tri koordinate u svemiru nam omogućavaju da odredimo nijansu kože ili kose osobe, uporedimo boju tla, koriste se u sudskoj medicini, pa čak i da odredimo ton piva u pivarima.

Ali Tobias Meyer je odlučio da napusti ideju kruga. Vidio je spektar boja kao trouglove. Vrhovi su osnovne boje (crvena, žuta i plava). Sve ostale ćelije su rezultat mešanja boje u boju. Stvorivši mnogo trouglova različite svetlosti, rasporedio ih je od najsvetlijih do najsvetlijih, izbledeli, jedan iznad drugog.Stvorena je iluzija trodimenzionalnog prostora, koja se i danas koristi.

Pokušavajući da olakšaju pokušaje harmoničnog kombinovanja boja, umetnici, koloristi, psiholozi su razvili tabele kompatibilnosti. S tim u vezi je ime Maksa Lušera toliko popularno.... Čak i obični školarci su upoznati sa ovim imenom zahvaljujući metodi psihodijagnostike u boji. Ali to ne omalovažava, već, naprotiv, podiže rezultat rada švedskog psihologa: jednostavnost upotrebe stola čini ga jedinstvenim.

Postoje i druge vrste točkova u boji, teorija i tehnika. U njima će sigurno biti razlika, ali će i dalje ostati opšta pravila kombinacije boja. Hajde da ih ukratko sumiramo. Dakle, u krugu boja, boje se mogu kombinovati na sledeći način.

• jednobojni - neka vrsta rastezanja svetlosti od svetle do tamne, nijanse iste boje.

• Kontrast (komplementaran, opciono)... Boje koje se nalaze jedna naspram druge sigurno će biti kontrastne, ali ne uvek komplementarne.

• Susedno: 2-3 boje u neposrednoj blizini jedna drugoj.

• Po principu klasične trozvuke - trougao jednako proširen od središnje tačke na sve tri strane.

• Kontrastna trozvuka - trougao sa izduženim oštrim uglom zbog činjenice da su 2 od 3 boje blizu jedna drugoj.

• Po principu četvorobojne klasike: jednakostranični trougao je dopunjen srednjom bojom koja je u kontrastu sa jednim od vrhova.

• Po principu kvadratakoji se uklapa u krug. U ovom slučaju, stručnjaci savetuju da koristite jednu boju kao glavnu, a ostatak kao akcente.

• U pravougaonom uzorku, u kojoj je veoma važno održati ravnotežu između primarnih i akcentnih boja.

• Jednakostranični šestougao - složena harmonija, koja nije dostupna ni svakom specijalistu. Da biste ga ponovo kreirali, morate biti veoma osetljivi na nijanse boja.

Prilikom mešanja bilo koje dve suprotne komplementarne boje u istim proporcijama, neutralni sivi ton neće se dobiti ako je kolor kolor kreiran po principu primarnih boja u RYB sistemu (crveno - žuto - plavo). Kada se koristi RGB (crveno - zeleno - plavo) model, onda se može govoriti o komplementarnim bojama. Oni imaju dva suprotstavljena efekta:

• međusobno slabljenje, uništenje;
• povećanje osvetljenosti antipoda.

Inače, siva, poput bele i crne, naziva se ahromičnom. Oni nisu uključeni ni u jedan od točkova u boji. Prema Ittenovom modelu, suprotno je:

• Црвено зелено,
• crveno-narandžasta - plavo-zelena,
• narandžasto - plavo,
• žuto-narandžasto - plavo-ljubičasto,
• žuto - ljubičasto,
• žuto-zeleno - crveno-ljubičasto.

Ako analizirate ove parove, videćete da su oni uvek ternarni. Na primer, par "narandžasta - plava" je "plava + žuta + crvena". A ako pomešate ova tri tona u jednakim razmerama, dobijate sivu. Isto kao mešanje plave i narandžaste. Takva mešavina nije samo kontrast naznačenih nijansi, već i kontrast svetlih i tamnih, hladnih i toplih.

Bilo koja boja, ton, nijansa ima suprotno. A ovo u velikoj meri proširuje mogućnosti umetnika, modnog dizajnera, dizajnera, šminkera, dekoratera. Na primer, da bi uklonio protestnu šemu ljubičaste boje sa kože glave, frizer treba da izabere žutu, pšeničnu nijansu. Uz pravilno uklapanje, kosa će postati sivo-braon. Ovaj metod se naziva efekat neutralizacije.

Dodatni tonovi nisu pogodni za sve: ovo je znak dinamike, neke vrste agresije, energije.Dizajnirani su da ističu reljef figure, tako da zaobljene i niske osobe ne bi trebalo da pribegavaju takvim bojama. Takođe morate biti oprezni kada ukrašavate mali stan kontrastima. Možda je vredno izabrati dominantnu i akcentnu boju.

Ali svaka boja ima nijanse sa različitim nivoima zasićenosti. Zbog toga će se kontrastne boje, u zavisnosti od tona, drugačije percipirati:

• svetle boje, pastelne i prigušene nijanse jedne šeme boja nazivaju se oštro kontrastnim;
• slabo kontrastne su kombinacije između pastelnih, prigušenih tonova, monohromatskih nijansi koje su slične jedna drugoj u zasićenosti.

Nakon što smo se upoznali sa velikim brojem metoda, tehnika, teorija i metoda, postavlja se prirodno pitanje: kako koristiti točak boja u životu? Na kraju krajeva, nije dovoljno odabrati stvar u trendu, potrebno je da se kombinuje sa drugim predmetima garderobe. Ali ovde se može očekivati ​​kvaka: ili morate odmah da izvršite izbor ansambla da biste pogodili dodirom, ili ponesite sa sobom već postojeću stvar. Čak i kada je pogledate, možete pogrešiti.

Da se to ne dogodi, preporučujemo da koristite gotovi programi za izbor nijansi za različite šeme (monohrom, kontrast, trozvuk, tetrada, analogija, akcenatska analogija). На пример, Colorsheme savršeno se nosi sa ovim.

Ako imate internet na svom pametnom telefonu, možete preuzeti predmete za garderobu, nameštaj, dodatke, predmete za dekoraciju direktno na mestu kupovine.

Druga opcija je da koristite profesionalne primere kako će ovo funkcionisati. Na primer, profesionalni fotograf Aleks Romanuke ručno kreira palete koje snima na fotografijama. S obzirom na parcele koje su kreirali, paletu boja i opis. Tako ćete mnogo bolje razumeti šta bi trebalo da bude rezultat kombinovanja predviđenih tonova i nijansi.

Sledeći način je dekomponovanje fotografije koju volite u šemu boja pomoću različitih aplikacija, na primer, Adobe Color CC... Aplikacija je veoma dobra u sugerisanju nijansi boja po izboru.

Pored toga, postoje ključni kodovi boja, koji asocijativno iskaču u čovekovom sećanju na pomen nekog događaja. Na primer, zapamtite signal upozorenja Stop - da, crveno-belo je. Nova godina je zeleno drvo i crveni kostim Deda Mraza. More je galeb od slonovače i plavi talas. Primera je mnogo, a što je najvažnije, razumljivi su. I razumljivi su jer su stabilni. Ali za svaku sezonu pojavljuju se novi kodovi koji zaista mogu da ispadnu zanimljivi i odu u mase ili samo defile na podijumu.

Na primer, evo nekoliko upornih kodova sa crvenom bojom koje profesionalci znaju napamet:

• kombinacija sa crnom u raznim verzijama: kod seksualnosti, zavođenja, tugovanja;
• crveno sa sivom: elegantan casual za grad, sportski, moderan sa niskim kontrastom;
• kombinacija sa bež: sofisticirani svakodnevni život, ženstvenost;
• crveno sa plavom: tipična sportska kombinacija, casual garderoba.

I evo iste crvene boje u novim kodovima trendova:

• u kombinaciji sa ružičastom (dve svetle boje koje se ranije nisu smatrale kompatibilnim): u zavisnosti od nijansi, mogu biti protestno-kontrastne ili srodne;
• crvena sa pastelnim nijansama (biserno bela, srebrna, bledo plava, bledo roze, meki koral, lavanda) je svetao akcenat u mirnom rasponu ili jednakosti boja, koji se koristi ne samo u odeći, već iu enterijeru kao pri ukrašavanju bilo kakvih predmeta.

Drugi način je da uravnotežite siluetu korišćenjem neutralne boje sa toplom i hladnom nijansom u isto vreme. Da biste to uradili, koristite Ittenov krug sa šemom toplih i hladnih tonova. A ako je više ili manje jasno sa toplim i hladnim iz šeme, onda koje boje se nazivaju neutralnim - vredi razumeti.

Za svaki tip boje osobe definisane su sopstvene neutralne nijanse, ali imaju dve podgrupe:

• tamno: crna, kaki, siva, plava, bordo;
• neutralan: bež, gola, mlečno bela, terakota, braon, bela.

Tamne neutralne i neutralne boje koriste se za kreiranje uniformi (lekari, vojska, radnici raznih industrija), svakodnevne odeće i modernog izgleda.

I još jedan način da razumete kako da koristite točak boja. Predlaže umetnica Tatjana Viktorova: uzmite i nacrtajte Ittenov krug. Tada će, iz sopstvenog iskustva, postati potpuno jasno odakle svaka boja dolazi i koje mesto zauzima u krugu.

Pravom umetniku su potrebne samo tri osnovne boje da bi stvorio bilo koju nijansu. Pokušajmo da to dokažemo koristeći Itenov model.

1. Na listu akvarela u formatu A4, potrebno je da ponovo nacrtate ovaj krug pomoću olovke, kompasa, lenjira.
2. Primarne tonove postavljamo duž vrhova jednakostraničnog trougla.
3. Unutrašnji trougao vam govori kako da dobijete sekundarne: pomešajte jednake količine crvene i žute i obojite trougao, koji se nalazi pored ovih boja, akvarelima, narandžastom. Zatim pomešajte žutu i plavu da dobijete zelenu, a plavu + crvenu da dobijete ljubičastu.
4. Prefarbajte narandžastim, zelenim i ljubičastim sektorima kruga, koji se naslanjaju na oštre uglove jednakostraničnih trouglova istih boja. Sekundarne boje su sada završene.
5. Između primarne i sekundarne boje nalazi se ćelija za kompozitnu (tercijarnu) šemu boja. Dobija se mešanjem crvene + narandžaste u prvom slučaju, žute + narandžaste u drugom, žute + zelene u trećem. I tako po celom krugu.

Krug je popunjen i sada imate razumevanje kako se dobijaju boje i nijanse. Ali pošto se kvalitet akvarela razlikuje od proizvođača, oni mogu biti veoma različiti od originalnog kruga. Ovo ne bi trebalo da bude iznenađenje.

U nastavku pogledajte kako da koristite točak boja.